September 23rd, 2013

п-к

Режиссеры театров Удмуртии об эскизе-спектакле "Отелло" в Ижевске. С дополнениями.

Переношу в свой ЖЖ мнение режиссеров Удмуртии о нашем "Отелло" в рамках лаборатории "Вселенная Шекспира".

Это вторая, дополненная, версия.
Целиком отзывы коллег на работы лаборатории можно прочесть: http://theatre-mch.livejournal.com/1796.html

Владимир Рубцов, театр "Творильня":
Попытка выстроить взаимоотношения просматривается в спектакле «Отелло».
Однако Яго, сумевший подчинить своей воле такого умного и волевого человека, как Отелло в исполнении Юрия Малашина, действует очень прямолинейно и поэтому неубедителен.
Воля Отелло тает на глазах, когда он требует у Дездемоны предъявить ему платок: «Платок потерян? Где он? Говори!» Актер с каждой фразой поднимается по диапазону вверх, тем самым обнаруживая свою слабость, что, как мне кажется, Отелло больше всего хотел бы скрыть. И затем новая порция демонстрации слабости: актёр несколько раз требует платок, а голос звучит всё слабее и слабее.

Светлана Шанская, театр "Птица":
Самым психологически точным, разработанным с актерами мне показался «Отелло».
Режиссер этого эскиза шел по линии внутреннего действия, главный герой которого был показан нам в его решающих моментах.
Юрий Малашин мощно вел свою линию роли.
Мне мешала только музыка, которая на протяжении всего отрывка была призвана подчеркивать состояние героя, но, может быть, именно это вызывало мое недоверие.
Отсутствие военной формы, атмосфера пляжной Италии отсылала к разборкам в мафиозной среде. А почему нет, Шекспир не предъявит авторских прав.

Евгений Столов, театр "Молодой человек":
Про "Отелло" мало что могу сказать потому, что с самого начала не зацепило: то, что происходило на сцене, ничего нового мне не сообщало.
Тем более, что актеры перемещались практически только по первому плану сцены слева направо и справа налево, туда, сюда, обратно. Как-то это было однообразно, и я перестал вникать.
Наверное режиссеру говорить "не зацепило" не профессионально, потому попробую коротко проанализировать отсутствие интереса: мне кажется, дело в том, что актеры были на "малых кругах", причем каждый на своем, а "средний" был достаточно формален - не увидел взаимозавязанности приспособлений, стало быть и общение формальное. А уж "большого", т. е. включения еще и зрителей, ни разу не видел.
п-к

"Есть вещи, о которых надо кричать!"

21 и 22 сентября в Белгородском академическом театре имени Щепкина состоялась премьера спектакля "Забыть Герострата" по пьесе Григория Горина в постановке Юрия Иоффе.

Для консервативного Белгорода спектакль, начало работы над которым совпало с громким преступлением "белгородского стрелка", оказался необычайно злободневным и актуальным.

Кроме того, "Забыть Герострата" - первый для Белгорода спектакль с использованием эффекта 3D.

Интервью Юрия Иоффе "Белгородской правде": http://belpravda.ru/news/21.9.13-2656.html

"Нет, я не считаю, что вот пришел человек в театр – и сразу поменялся. Но в театре нет других приоритетов, как говорил мой наставник А. А. Гончаров, кроме как "человеку – человеком – о человеке". Есть вещи, о которых надо кричать!"
измайлово

"Он упустил свой шанс"

Оригинал взят у aleks_melnikov в Он упустил свой шанс
Позор. Он не брал на себя ответственность. И сегодня не берёт на себя ответственность. Он не раз отказывался входить в правительство. Не хотел быть вице-премьером. Он только говорит, критикует. Он вечно в оппозиции. Всегда в белом. Он упустил свой шанс.

Надо было ему взять ответственность – пойти в правительство и стать вором. Обогатиться на бюджете, завести бизнес. Уплыть из власти на своей яхте к своему острову у берегов Греции. Или принять участие в залоговых аукционах – украсть «Норникель», превратиться со временем в миллиардера – торчать каланчой в купленной за краденые деньги программе на ТВ. А из оркестровой ямы подыграют интеллигентные родственники, живущие на то, что украл лектор. Стоило ему вложиться в выборы президента, купить себе партию. Стать уважаемым членом российского общества. Это было его ответственностью. Но он упустил свой шанс.

Ему нужно было войти в правительство. Следовало принять участие в реформах для меньшинства – пилить, врать и лицемерить. Потом увешать себе грудь орденами и медалями, нагрузиться докторскими степенями и почётными званиями. Наконец, покинуть ответственное правительство, не ответив ни за что и ни перед кем. Исключая самого главного, который за всё отвечает сам и ни за что ответственности не несёт. Наш герой этого не сделал. Он упустил свой шанс.

Он хочет ответственности перед теми, кто его выбрал. Это можно. Но надо, чтобы его выбрали не все, а один – его начальник. Тогда будет всё – госохрана, миллионы, слава, спокойная жизнь. Но он так не хочет – идёт каждый раз на выборы. Он безответственен перед начальством. Он упустил свой шанс.

Простой человек его не понимает. Ему бы такая птица счастья в руки! Уж он бы не растерялся – сел в кресло фартово. «Все воруют». Главное – ответственность перед собой, женой, детьми и родителями. Чтобы у них было всё, остальные пусть думают о себе сами. Правительство – ответственный бизнес. А он чудак, болтун, вечный оппозиционер, лузер, нытик, белоручка. Он - это вчерашний день, он устарел, он не современен, его больше не слушают. Он упустил своё шанс.


п-к

Статья в блоге Петербургского театрального журнала. Чуть-чуть про "Отелло"

"Плетение Яго сетей для Отелло москвич Александр Гнездилов решил радикально — как заурядную историю с обыкновенными современными людьми. Вот тут, в этом фрагменте общего показа, Вторая лаборатория молодой режиссуры более всего сомкнулась с новодрамовскими читками. И дьявольская пошлость Яго неудержимо скатилась в бытовую среду, в которую погружены все. Получается что-то вроде «дурной бесконечности».

Впрочем, в лабораторном «Отелло», аннигилировавшем протагониста, вдруг обратил на себя внимание персонаж третьего ряда — Бьянка, подружка Кассио: единственная простая душа, умеющая прощать.

Может быть, подразумевается такой парафраз «Отелло», где показан мир полностью восторжествовавшей пошлости, где вопиет именно текст Шекспира, не находя достойной акустики среди людей? Трудно представить себе, какого мастерства потребовала бы такая задача, да и выполнима ли она"

Кандидат искусствоведения, профессор СПбГАТИ, старший научный сотрудник РИИИ Надежда Таршис об "Отелло" в Русском театре Удмуртии

Статья о лаборатории "Вселенная Шекспира" целиком: http://ptj.spb.ru/blog/vselennaya-shekspira/