Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

п-к

О радостном. Китайское кино

После 2006 года (когда вышли "Проклятие золотого цветка" Чжана Имоу и "Ночной пир" (он же "Убить императора") Фэна Сяогана) в нежно любимом мной жанре китайского костюмного фильма (от более-менее достоверной истории до откровенного фэнтези, обязательно с боевыми искусствами) наступил явный спад.

"Битва у Красной скалы" Джона Ву и прочие "Конфуции" - лично у меня мало что вызвали, кроме ужаса и тоски. К тому же, подобные фильмы стали здорово перегружать идеологией КПК.

"Сирота из рода ЧЖао" Чэня Кайгэ на этом фоне был редким светлым пятном.

Спасение пришло от нового, 7-го поколения китайских кинематографистов. Я уже писал в Фэйсбуке про две ленты Вуэршаня ("Мясник, повар и меченосец" и "Раскрашенная кожа - 2").

И вот еще два дебюта, весьма и весьма отрадных и категорически неоцененных, судя по оценкам ИМДБ и Кинопоиска.

Сценарист "Великих мастеров" Кар-Вая Сю Хаофэн снял фильм "Идентичность меча", а Чжао Линшань - "Убийц" (они же "Ассасины") с Чоу Юнь-Фатом в главной роли.

Первый фильм - в меньшей степени исторический и в большей - боевые искусства, хотя сюжет неплох и вовсе не ограничен поединками. Снятая в замкнутом пространстве старинного города "Идентичность меча" иногда начинает напоминать по стильной картинке "Красный фонарь" раннего Имоу.



Второй фильм - вольная версия событий эпохи Троецарствия. Точнее, окончания династии Хань в 219 - 220 гг. н. э. Чоу Юнь-Фат играет Цао Цао (ничуть не уступая Чжану Фэнъи в фильме Ву) и основное внимание в сюжете "Убийц" уделено не междоусобным войнам, а заговорам при императорском дворе и отношениям Цао Цао с сыном. Интересно и с неожиданной стороны показана тема евнухов, вообще значимая для многих периодов истории Китая.



В общем, будь у этих фильмов еще и хорошее озвучание, цены бы им обоим не было, пусть до шедевров Имоу они пока еще не дотягивают.

Теперь главное, чтобы этому молодому поколению давали снимать дальше и не портили их фильмы патриотическим воспитанием и прочим идеологическим мусором.
возвращение имен

Про вчера

О вчерашних событиях тиражируется столько вранья, что я должен написать о нескольких моментах.
Я там был и видел, что происходило.
Я был на Болотной до 17-40, рядом с Болотной до 7 часов, потом был на метро Театральная за 10 минут до драки наци с полицией, потом был снова на Болотной и видел последний прорыв по Большой Ордынке в 21 час.

Я могу рассказывать долго и подробно, но остановлюсь на главном.

Сначала выводы.
Их 3.

1) Хороший - протест не утих. Реально было конечно не 50 тысяч, и уж тем более не 100. Но 20-25 тысяч было. Точно. Мб до 30. Те после мартовского спада - новый подъем.
Шествие было очень позитивным и хорошим.
Видел немало яблочников. А Поклонная провалилась Там было человек 500, это даже на госканалах видно. И они в камеру госканала Москва24 признавались, что приехали трудовыми коллективами.

2) Плохой - полиция сперва плохо организовала все, а потом действовала отвратительно, жестоко и непропорционально.
Еще при входе на Якиманку, где строилось шествие, было слишком мало пропускных турникетов, скопилась огромная толпа. То же самое было при входе на Болотную. Поэтому там было трудно отделить провокаторов от мирных граждан.
А потом они просто жестоко били людей, без разбору. Просто звери.

3) Плохой - а затеяла всё это видимо оппозиция.
Здесь я подробнее остановлюсь, хотя тоже лишь основные вещи. Глава Транспэренси Интернешнл в РФ Елена Панфилова и Владимир Лукин говорят, что наблюдали за тем, как колонна Левого фронта с примкнувшими Навальным, Немцовым, остановилась на мосту, не собираясь идти дальше. Они не свернули направо на площадь, а сразу начали готовиться к прорыву.
Сейчас они, напр. Илья Пономарев, уверяют, что площадь была полна. ВРАНЬЕ! Я обогнал всю колонну и пришел на площадь в 16-40, когда она была почти пуста. Я отошел к реке, немного вернувшись назад (не дошел даже до Лужкова моста) и наблюдал идущих людей, здороваясь со знакомыми. Из-за давки у турникетов, созданной их малым количеством (вина полиции, но и ответственность организаторов, заявивших лишь 5 000 человек), к 17-30 на площади было 7-8 тысяч человек, заполнено было менее половины площади, 40%. Толпа не достигала Лужкова моста.
Но даже если бы она была полна!! - можно было бы попросить сдвинуть рамки турникетов, как просили на прежних митингах Рыжков и Романова со сцены. Вместо этого объявили сидячую забастовку, не пытаясь вести переговоры.
Еще один ключевой вопрос - так площадь закрыли или люди просто медленно проходили? Поток людей к сцене был небольшим, но двигался мимо меня непрерывно. Мои друзья в ФБ говорят, что проход был открыт, просто колонне было трудно организованно пройти. Но это естественная проблема.
Она были использована для провокации и вовлечения мирных людей в силовое противостояние, а не для поиска путей решения.

И дальше!!!! Со стороны сцены площадь блокирована оцеплением, со стороны сквера блокирована оцеплением, с третьей стороны река и перекрытый Лужков мост, с четвертой - сидячая забастовка. Люди попали в ЛОВУШКУ! Выхода не было. Многие не знали, куда идти и что делать. Единственный выход там, где уже шли столкновения с ОМОНом и шел прорыв через мост на Кремль.
И тут кто-то со сцены призывает всех идти к сидячим и поддерживать их, тк на митинг Удальцова, Навального и тд якобы не пускает полиция и митинга не будет, надо им помочь.
Часть людей с площади идут туда. Часть остаются, но идти им некуда, они в мышеловке!! Там дети, старики. Я чувствовал себя жертвой Гапона 9 января в этот момент, я еще и родных привел.
Еще одна вина полиции! - только когда процентов 60 ушло с площади назад, они догадались открыть Лужков мост. Все сообразившие, что вместо митинга попали на побоище-провокацию пошли через мост. Одним из первых торопливо ушел Касьянов с охраной. На том берегу толпа окружила и забрасывала мусором автобус НТВ.
Мы тоже ушли.

Сидели в кафе недалеко от Третьяковской галереи и смотрели на уходящих, ушедших было очень много. Когда я в 18-45 вышел - встретил Митрохина, мы обсудили произошедшее и сошлись в оценках.
Потом поехали на фотовыставку на Гоголевском бульваре, оказались на метро Театральная, как раз когда там собрались наци и готовились со станции идти на Манежную. Мы 2-й раз миновали опасность. На выставке я читал вслух новости с мобильного и когда прочел, что митингующим не хватает воды, мы решили вернуться, не участвовать в столкновениях, но привезти людям воды.
Мы купили несколько бутылок воды и пешком, с Гоголевского бульвара мимо закрытого на все замки хуже Кремля Храма ХС, дошли до моста, он был уже открыт и мы перешли от Кремля к Болотной. Опоздали на 10 минут, все уже кончилось, людей расшвыряли. Мы пошли к метро Третьяковская и тут увидели в сквере группу людей, около 100 человек, освистывавших уходящую к реке колонну ОМОНа.
Потом мы вышли с этими людьми на Ордынку, тут было 500-600 человек. ОМОН перекрыл Большую Ордынку, люди тоже. Мы перешли улицу и тут началось скандирование (лозунги сегодня весь день были только лично против Путина, "Путин вор", "Путин уходи", "Россия без Путина"). Люди пошли на прорыв, порвали тонкую цепь полиции и пошли по Ордынке к Кремлю. Это было последней вспышкой.

Суть в одном. Организаторам не нужен был митинг, их сторонники уже проговариваются, например Олег Кашин, что обычный митинг был бы "унылым" и "стыдным".

Я лично понял что эти ребята готовы пожертвовать жизнью моих родителей или моей ради великой идеи.

Даже не знаю, что еще сказать.

Решили пожертвовать людьми, обманом втянув десятки тысяч новых протестующих в Марш несогласных и 31-е. Выставить Путина кровопийцей.

Думаю, было бы верно соблюдать полноту оценок.
Только осуждать полицию - плохо. Только организаторов - тоже, на самом деле. Они гапоны, но полиция подготовила почву для их провокации, создав заторы на входе и лишив себя возможности отделять козлищ от агнцев. И плюс жестокость страшная.
И не говорить о хорошем - тоже неверно. Протест не угас, нас десятки тысяч, мы в большинстве, шествие прошло очень хорошо и если бы не отдельные небольшие на самом деле группки радикалов-провокаторов - был бы прекрасный митинг, "унылый" и "стыдный".
п-к

"Весенняя лихорадка" в Культурном клубе "Яблока"

4 апреля (понедельник) в Культурном клубе Московского «ЯБЛОКА» состоится показ и обсуждение фильма «Весенняя Лихорадка» (2009, Китай, режиссер Лоу Е), получившего в Каннах приз за лучший сценарий.

Показ приурочен к проведению в России Недели против гомофобии.

Вход свободный (нужен документ, удостоверяющий личность для охраны), фильм для зрителей старше 18 лет.

Показ состоится в офисе партии по адресу: ул. Пятницкая, д. 31/2, стр.2, (ст. метро «Третьяковская», «Новокузнецкая»), начало в 19:00.





Тягучий фильм, наполненный красотой серого от смога мегаполиса. Любовный многоугольник и неврастении его углов.

Из моего отзыва в июле 2010 года:
"Само появление этого фильма - чудо и поступок большой смелости, потому что власти Китая запретили режиссеру работать после его прошлого фильма "Летний дворец", где затрагивались события на площади Тяньаньмэнь.
...
Это кино большей частью снято "подпольно", дрожащей камерой с плеча оператора. Поражает откровенность съемок (впрочем привычная еще с "Летнего дворца", бесстрастность в фиксировании физиологии и одновременно импрессионистское впечатление от картины".
п-к

Режиссеры-бренды

Ходил в кино на фильм "Тайна Чингис-Хаана".

Мне не понравилось, но дело не в этом.
Когда я обмолвился об этом походе Насте, она с ужасом спросила: ты ходишь на такие фильмы?!
Я объяснил, что пошел на него из-за режиссера.

Андрей Борисов - ученик Андрея Гончарова и главный режиссер Национального Саха-театра.
Я видел его спектакли, они у нас в Маяковке играли и мне многое понравилось.

После этого у меня возник замысел рейтинга кинорежиссеров, моего личного: не кто самый любимый, не кто самый великий, а чья фамилия - повод купить билет.
Кто обладает кредитом доверия у меня, как у зрителя?

Мне кажется, что это довольно интересный вопрос. Если отвечать на него, перестаешь считаться с общественным мнением, не хочешь казаться духовнее, чем ты есть, а просто и честно пишешь: чьих фильмов я жду?

Набралось их 10 человек.

10. Клеман Вирго, 1966, Канада.

Я ничего о нем не знаю, я видел один его фильм - "Спи со мной" (2005), мне очень понравилось.
На второй его фильм пойду обязательно.

9. Жерар Кравчик, 1953, Франция.

Всеми своими "Такси-2,3,4", "Пришельцами" и "Васаби" поддерживает марку французской комедии.
Я такие фильмы люблю и жду от Жерара чего-нибудь новенького.

8. Алексей Герман-старший, 1938, Россия

Я не поклонник его кино.
Но обязательно пойду на "Трудно быть богом". Из уважения к многолетнему труду. И чтобы увидеть, какими могут быть Стругацкие без Бондарчука и глянца.
Герман-старший делает честное кино.

7. Эльдар Рязанов, 1927, Россия

Рязанов - один из немногих режиссеров, от которых всегда получаешь гуманный взгляд на окружающую нас жизнь.
В его историях человечность и доброта настоящего интеллигента.

6. Эмир Кустурица, 1954, Сербия

Кустурица во многом предсказуем - говорят после "Завета".
Наверняка будет Сербия, простонародье, свадьба, цыганы, выстрелы, Мики Манойлович.
Но обязательно будет и интриги, и выдумки, и море юмора.
Он создает удивительный мир счастливых нищих, музыки и природы.
Повторяется? С таким набором ингридиентов можно и повториться ))

5. Вуди Аллен, 1935, США

А вот Вуди Аллен непредсказуем.
Комедия, детектив, мелодрама, драма?
Нью-Йорк, Лондон, Барселона или Париж?
Его фильмы объединяют великолепная драматургия - он и автор сценария, блистательные диалоги, мастерское создание атмосферы и легкость повествования.
Одно слово - какая прелесть!

4. Марк Захаров, 1933, Россия

А вдруг? А если?
Захаров - это особый мир, и в театре, и в кинематографе.
Мир, которого очень недостает на экране.
Фантазии на тему возможного возвращения Захарова на экран - бесконечная возможность для игры воображения.
Интригующий мастер - Свифт, Мюнхгаузен, Остап Бендер, Калиостро, Волшебник, Дракон и Ланселот в одном лице.

3. Такеши Китано, 1947, Япония

За его творчеством следишь как врач за историей болезни особо сложного пациента.
Его восприятие действительности и выбор жанра для ее отражения - кажутся знаковыми и воспринимаюся, как немаловажный сигнал о состоянии современного общества.
В последние годы Китано предлагает нам не смеяться или плакать в кино, а удивляться, скучать, недоумевать, запутываться - находиться в пограничных эмоциональных состояниях.
Он странный, спорный, простой, непонятный.
"Ахиллес и черепаха" должен выйти совсем скоро. Я уже видел трейлер - Китано снова что-то задумал!

2. Чжан Имоу, 1951, Китай

Чжан Имоу - один из немногих, кто умеет сочетать зрелищность и содержательность, философию и красоту в своих картинах.
Кому-то нравится его историческая трилогия ("Герой", "Дом летающих кинжалов", "Проклятие золотого цветка"), кому-то фильмы о жизни простых китайцев в разные эпохи 20 века.
Он обладает великолепным мастерством, заставляющим ждать, пока он, закончив с постановкой открытия и закрытия пекинской Олимпиады и парада в честь 60-летия КПК, не вернется к кино.

1. Нагиса Ошима, 1932, Япония
Картинка 46 из 107
Я не поклонник творчества Ошимы в целом.
Мне просто интересно, что может снять режиссер после того, как снял идеальный фильм.
Впрочем на этот вопрос Нагиса-сан похоже отвечать не собирается...
п-к

(no subject)

Посмотрел фильм "Банзай, режиссер!" Такеши Китано.

Мне фильм понравился.
Он не вызывает немедленных восторженных эмоций, однако со временем остается приятное послевкусие и время от времени вспоминаются смешные моменты.
Японский юмор - плосковат и специфичен, однако фильм Китано вовсе не ограничивается этим.
Более того, комедийность - не цель и не самоцель этого фильма.

Когда все ждут от режиссера после успешного проекта чего-то нового, но все так же блистательного - это ожидание ложится на его плечи тяжелой нагрузкой.
Так дело обстоит везде, особенно в кино, где режиссер имеет над собой продюсера, который выступает чем-то вроде народного представителя, контролирующего процесс сборки кассового и массового блокбастера.
Продюсеры активно вмешивались в процесс съемок "Кукол", запретив Китано нарушать хронологию фильма.

Китано показывает, как режиссер (он сам) пытается снять что-то новое, не повториться, угодив одновременно общественным ожиданиям.
"Банзай, режиссер!" имеет и вторую функцию: Китано делает маленькие (3-5 минут) эскизы не снятых им фильмов: вот ужастик, вот несколько мелодрам, вот остроумная пародия на фильмы Одзу, вот новый боевик с якудзой, вот "Затоiчи - 2". Это и пародии, и пробы одновременно.
Особняком стоит пятнадцатиминутный "фильм" о детстве Китано, немного напоминающий "Кровь и кости" Йочи Сая с Китано в главной роли. Мне показалось - это что-то вроде выполнения мечты, создание фильма, который по каким-то причинам не реализовать в полном метре.

И вот, намучившись таким образом, режиссер Китано-герой фильма решает снимать "что бог на душу положит".
А бог кладет отвязный фарс, комедию с пародией на "Матрицу", издевательством над Ким Чен Иром и легкой грустью в конце.

Это фильм о праве на свободу, о праве быть глупым, непонятным, неинтересным. О праве на свободу творчества.
Китано снимает что хочет, потратив первые 45 минут на (просто изумительное!) объяснение: почему так?!

Обруганный общественностью на фестивале в Венеции, "Банзай, режиссер" напоминает видеодневник Мистера Бина из фильма "Бин на отдыхе".
Помните это смешное, нелепое зрелище, которое тем не менее стало глотком свежего воздуха после натужной многозначительности Карсона Клея - собирательного образа зауми и псевдо-артхауса.
Здесь то же самое.
Только в жизни зритель Китано (и вообще хорошего кино) оказался к этому скорее не готов.
Collapse )